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現如今黑白影像已經淪為那些毫無想象力的“精致”作品的一部分，這種處理方式不費吹灰之力就能調用起人們對經典作品、對逝去時代，以及與之相關的匱乏的崇拜。在一個新的時代，同時也是一個更加庸俗、更加虛無、更加滑稽的時代，人們不再去創造新的東西，而隻是打開技術的開關，讓它輕輕鬆鬆替人們完成這場時髦又廉價的複古劇派對。沒有人去追問這麽做的意義：用如此之大的工程，拍一個了無生趣的睡前故事。更可笑的是，每一個這樣的睡前故事還會被授予一座獎杯。

一個日本人，在1981年的中國，傾其所有拍攝了這部紀錄片。為了這部電影一共負債35億，直到60歲才還清欠款。一個並不很熟的朋友，發了段這部紀錄片的9分鍾精簡版給我。整部電影的旁白日語，無字幕。從下遊的上海，沿江而上直到成都。跟隨編導的鏡頭、和腳步，一路是80年代的印跡，滿滿的回憶。

平鋪直敘的故事，讓影片變得平庸。唯一的驚喜是影片的調度——鏡頭調度和場麵調度。 鏡頭的複合運動處理不當會讓觀眾產生不適感，甚至會讓影片變得奇怪、唐突，但導演完美的解決了這一問題，精準的攝影把控及演員的走位安排，行雲流水。影片的故事來源於導演的生活，導演有意的將觀眾和影片分離，所以影片中采用了大量移、搖鏡頭，橫向調度，在未經分割的鏡頭完整記錄方麵的優勢下，客觀的呈現了一個家庭故事。 在森林救火、醫院生產、海灘度假等場麵的調度上，演員的縱向、橫向和環形的走位讓銀幕空間內部變得豐富，根據情節情緒的發展，特意安排的走位，不僅交代了特定情景下的環境，還彰顯演員表演層次的變化，更帶動了影片節奏的發展。 單單兩點，足以證明阿方索•卡隆功力之深厚。這是一場視聽秀，也是我不喜歡的原因，沒了靈氣隻剩匠氣。

看了導演的介紹，盡然是老熟人，《微笑標本》《初學者》的女主

演員一張張撲克臉像木偶，一個個空動作拍得臭長，卻在劇情裡擠不出一點可憐巴巴的形而上。除了環繞立體聲收音很棒，拿假深沉當有趣。朋友問我應該去看嘛，我說去吧去吧，中國人民現在富起來了嘛。