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上世紀三十年代的作品，為今看來，依舊令人唏噓，讀書這種脫離貧苦，飛黃騰達的觀念，簡直是坨狗屎，兒子無能，胸無大誌，平凡的生活難道可恥嗎？而母親是大度的，孤身一人帶大孩子，卻換來失望，但至少她可以欣慰，因為愛的存在，偉大也可以平凡！

多蘭從來沒有讓我失望，這次的驚悚氣氛的拿捏很到位，哥哥這個角色塑造得充滿矛盾感和複雜性，兩個人之間曖昧的情感糾結簡直太性感！哥哥這個角色的性格其實很像法鯊在《為奴十二年》中塑造的奴隸主，剛愎自用、殘忍但又幼稚，讓人既愛又恨，使得這個角色的存在感蓋過了多蘭本身，這一點是少見的。

3分半，原來許誌安才是幕後大Boss

@2020-05-04 @2022-09-11 法文中心

#siff2020#小津的第一部有聲片，和他自己的人生做一個對照也挺有趣的：終生未婚，一直和母親住一起，對婚姻和親子關係異於常人的態度，導致他從未走入過婚姻，也無子女。這部片子，個人認為基本上是小津個人悲觀的家庭觀念的體現：開篇便引用芥川龍之介的名言，「親子關係一旦建立，便開始了人生悲劇的序幕」，而影片中，貧窮的單親母親傾盡一生之力，培養兒子讀書望其成才，最後卻隻成了夜校老師，兒子一方麵愧對母親，一方麵卻又要麵對新生的兒子，可謂處於和母親相似的位置——自己人生不如意，又可能導致自己兒女人生也跟著受罪。這個帶著消極寡淡人生觀的小津，拍完這部片子沒幾年後，便跨上了前往中國的二戰戰場，可對這場戰爭，幾乎卻沒留下什麽個人記錄。大概，本性悲觀的人容易陷入在自己的小悲哀裏，大悲哀在他們看來也是理所應當吧