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當綜合《12猴子》和《生化危機》的開頭之後，倫敦城空無一人。但是如果說有什麽比獨自品味世界的孤獨更可怕的，就是發現你並不孤獨，而且陪伴你的是一群行屍走肉。僵屍其實是一種惡趣味的體現，雖然惡心腐爛的外表和噬人的方式使得他們一出現在屏幕上就會被標以“恐怖”和“R級”的標簽，但是如果仔細分析一下，那麽這種隱喻著笨拙、麻木、愚蠢和冷漠的形象在虛構的世界裏大肆橫行幾十年不過是反烏托邦人士的政治預言罷了。從表麵上看是僵屍片的延續，不過實質卻是對於極權的諷刺和鞭撻，主人公麵臨的真正危機不是來自於僵屍，而是貌似拯救者的人類幸存者內部的對於少數物資的占有，其實在很多的怪獸片中，表現人在絕境時依舊爭奪不已都是一個永恒的主題。韋弗在異形2裏說：“起碼它們（異形）就不會為了利益而自相殘殺。

前後好像是兩部片子，不太搭。裏麵有好多經典電影的影子，導演想表達的太多，塞得太滿。不過三個主角很到位，也值票錢了。

法國又在鬧呢。30年過去了，沒有一丁點變化。少數族裔的問題無解，一無所有唯荷爾蒙過剩的青春無解，手持權利混亂執法的警方無解。一個社會的主要矛盾三十年不變，僵化停滯的背後一定在積蓄某種能量。攝影好棒，劇本好棒，憤怒藝術美學。

特立獨行是自卑的另一個變體。摘下頭套，走下神壇更貼地氣。喬恩作為一個見證者，介入獨立音樂團體，融入又間離，互相改變成長。PS：本片貢獻了一個頭像好素材。

三毛當功夫的動作導演時 想讓釋延能學這片子裏元彪的腿法