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觀感基本一致，半部好戲，導演的才華和觀眾的矜持都在人肉炸彈那段戛然而止，蓄的勢在中段就高潮並一瀉千裏。此後的護旗打飛機淪為想二次高潮的努力，卻隻能靠意淫幹燥摩擦，隻有一頭汗水的尷尬。至於再後來那些，特派員撤退那些，完全是導演為了再高潮而搞的奇奇怪怪的小嗜好，除了有古怪性癖的恐怕沒人會喜歡，估計會有這樣一種感覺：褲子都脫了你給我看這個。

Tom Hanks太牛逼了。相比之下，Denzel Washington就青澀許多。之前看阿甘的時候，隻是被阿甘深深吸引。這次完全看懂了Tom Hanks的美。

《八佰》對人物群像塑造之別扭，一方麵當然是敘事技巧層麵的平庸，也就是對這群兵油子們在人物成長層麵的刻畫不足；但更本質原因可能還是censorship內在幹預下創作者的自我閹割。此間的荒唐在於，在一個曆史題材的電影裏，真正的曆史英雄——對比另外兩個版本——其實是沒有資格成為主角的，是缺席的，是和那麵旗幟一樣不斷需要後期模糊和弱化的。於是，故事主角最終隻可能避重就輕地滑向一群非曆史的虛構，一群填塞著類型元素和文本動力，但唯獨沒有曆史厚度的敘事幽靈。我猜測《八佰》兩個版本差別，並不真正體現censorship的意誌；關乎這意誌的仍舊還是正麵講述這段曆史的不可能。這不是創作者的無能，而是他們的無奈。傳聞，公映版本《八佰》在片尾字幕刪除了大量對曆史人物介紹（紀念），算是對這一觀點的一種佐證。

劇情差了點，但配樂很讚，鏡頭也拍得很美，除了寧靜有點不給力，德華跟國榮的戲實在很有味道，特別是張國榮的部分太尼瑪有腔調。8090年代的港片現在再看來，有味道的真心是很多。

導演仿佛把拍攝帶入了快車道 千回百轉的劇情也暗合新書的結局由悲轉喜 這個家庭的悲劇源於母親不公平的愛不理性的處事 由此可見找一個性格賢淑識大體的女人做老婆對於一個家庭的和諧完整是至關重要的