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我是革命一塊磚，哪裏需要哪裏搬，《大理石人》全片既反映也冷靜批判了這句口號。盡管“影片”傳主博科特的年代與女導演的年代相隔不過三十載，但極度扭曲的社會主義與開放包容的當下局勢之間所形成的反差、時代風貌的變化，體現在鏡頭運用、色調冷暖、構圖原則鬆緊等方麵，彷佛更深地拉開了時間的溝壑

這節目看著很下飯，新嘉賓一開始的拘謹，後麵也跟大家打成一片，很歡樂。全球文化相對論還是吸引我的地方，至於辯論的議題算是當下的熱門話題吧，看觀點的碰撞挺有意思的。新來的嘉賓我都很喜歡，中途，聽到唐小強遇難的消息，就正在看著人就沒了，心裏不能平靜。希望他能安息，家人走出悲傷吧。

對紀錄片創製的自反性呈現，締造了一個社會主義的幽靈

不是不愛，而是太愛了，所以“羞羞成人漫画是對方的死路”

不是空山——滿廟各懷鬼胎的僧人俗士——亦無靈雨——除非「雨」指那惹來「風雨」經書？反正題目不是虛晃一槍就是反諷性的。吳明才飾演配角金鎖（表麵身分是書童），一出場就無比眼熟，像誰？居然是像常石磊。圍繞一部貴重經卷的爭奪鋪陳故事，是很完美的類型電影，可惜表演腔太重了點兒（當時電影工業的弊病積習）。台灣電影資料館的修複版，不知何故水準欠佳，一幀幀緊接的畫麵色調出入很大。令它至今值得一看的始終是胡金銓的才情學問。（on Criterion Channel)