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原本以「人」為核心出發點的《烏海》最終「自我異化」成了一隻恐龍，何以至此？針對這一「古老」命題，作者沒有「本事」基於現實給出分析，反而向著個人偏愛的「超現實主義」美學駛去。諷刺的是，想要通過「外部」世界的判斷證明自己是這件「雕塑」作品的父母，結果用指代不明的「隱喻」符號證明自己才是其腹中之物。作者塑造了一對在「資本」原則語境下企圖按照「個人」原則辦事的夫妻形象，然而，根植於資本原則的「裸貸」產業有可能隻是「虛張聲勢」掩飾男主個人「婚姻」危機的幌子，女主的「曖昧」舉動更像「肺魚」為了緩解「死亡」恐懼而選擇的一種「生存」策略。影片對於個人道德與社會道德之間衝突的處理明顯不如《我要羞羞成人漫画在一起》做得更好。這對「走投無路」不知「Qian方」深淵有多深的年輕夫妻都在「以身試法」自願往火坑裏跳，叫鄰人如何救？

笨拙得連捏乳頭的力道都掌握不好的人如何和世界接壤？

看到32集，棄了，感覺老板花了雙倍的價格，請了林總一直來處理家事，全場工具人，沒有任務連台詞都沒有，馬林做為客戶經理，除了陰陽怪氣和充當以個人危機給企業帶來口碑損壞之外，別無它用，後麵的情節終於把每一個人物都用來推動情節發展，也是為編劇【物盡其用】服氣，心疼反派方總，隻有你在認真做壞人，其他人都是該談戀愛談戀愛，該磨洋工的磨洋工，哈哈哈，連大律師女朋友，做到合夥人也是說不幹就不幹，媽呀！我真是服氣。

fake movie! Chinese never hug!

當電影把男主角悲劇的根源用他們這種含糊其辭的說法一筆帶過的時候，其實就已經輸了。延續了老獸的做法，影像裏是一個男人因著四麵八方的壓力變得千瘡百孔，最後自爆了事，但人物的前史和故事沒直接講出來的部分反而才是導演最想表達的，這次明顯藏得有些深了，而這深不見得全是導演的責任。如果不了解資源枯竭城市的前世今生，不對這十來年的時政變化有所了解，對這片子的理解會很淺。