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20-03-06標的想看。喬伊斯的凝視。冗長乏味（褒義）如塔可夫斯基。尋找電影史的蹤跡仿佛尋找自己。

政治隻是外衣，其內核是對人性與社會的嘲諷。人被裝進盒子裏，然後自己也不由自主地開始粉刷裝飾這個盒子，直到與盒子渾然一體。片子裏麵每個人都有自己的預設立場，每個人都根據既往印象來對待他人。大家都活在謊言的海洋之中，呼吸著吞吐著各種謊言。

第一次知道這部電影是因為初三時候聽【宇多田光】的歌“B&C”歌詞裏唱到“要像《我倆沒有明天》的Bonnie & Clyde一樣”，我就很好奇這部電影到底講了什麽故事。 對於我這個隻會看劇情看表演、對電影史沒啥了解的初級影迷來說，實在感受不到所謂“新浪潮”的魅力。我隻覺得這劇情的開端就不太合理：怎麽會有女的甘願和試圖投自己母親汽車的男人私奔呢？而且還會在親眼目睹男主角搶劫商店之後徹底放棄治療愛上男主並一起搶銀行亡命天涯…不過每次他們逃亡時候配上的輕快音樂真是歡樂，這種音樂和劇情錯位的設置倒是蠻跳脫的。 邦尼和她媽媽分別的時候挺讓我感動，老母親看的比這幫年輕人透徹多了啊～你倆這個樣子，本來就沒有明天👻 ps: 看來和我一樣覺得【那個大喊大叫的女的拿奧斯卡最佳女配是水漫金山】的人不在少數…

前幾集像在玩過家家，後麵開始認真了。總的來說還是不錯的，三星半。結局留那麽多懸念，下一季要等到什麽時候呢......

我不嚐試從安哲的電影裏獲取一切，比如故事、人物、台詞和物質現實感。 但安哲會把他所具有的特點極致的表現出來。 我不認同安哲的電影完全是舞台劇式的，本片中和母親相見到家庭舞會的長鏡頭，正是安哲對電影表達邊界的探索，沒有人能拍的出這樣的鏡頭，這也是電影藝術的價值所在。 我不反對電影裏有大量的符號化，但我希望這些符號化可以裝在一個優美的瓶子裏端出來。