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重看之後少了許多驚喜，總覺得沒有那麽神作。或許是因為“二代”問題所引發的對華夏國的共鳴吧，才讓它的評分如此高。屠龍之人怎麽能不成龍呢？以前看都市小說覺得各種裝X各種爽，現在才發現原來是真實寫照，那些公子哥和大小姐們，可惜送不進“繭”裏了。 撇開政治思考，對於社會的批判也是深入人心，想來發達國家走過的路遲早都要再走一遍。

開始變得無趣了，還好是最後一部

“結構設想非常奇妙。影片共有三次「回家」。最後一次是以原來的樣貌，跟曾經最愛的人，與彼時最好的朋友，再唱起至愛的歌。從生澀到流暢，一曲終了，他認出來了，她也終於離開了。小故事牽大主題，完成得精致但還不夠「藏」。又是以爵士做底調的一部片。二重奏，貝斯vs鋼琴，鋼琴vs人聲。”

改編妥的同一個故事，布列鬆是完全去戲劇化的，而維斯康蒂則是完全的戲劇化，棚內的威尼斯相比於場景更像是舞台，音樂也在為渲染情緒狠狠發力，馬塞洛和瑪利亞雪兒不斷外流的情感與肢體語言交相呼應，整個對於觀者情感的調動比《夢想者四夜》要好，角色也更生動。 這就是雖然覺得布列鬆的理念很酷，但是我就沒特別喜歡。。

雖然看的是皇家劇院版本，但是無所謂了，盡管夜後詠歎調難度很高，我最愛的還是《我是快樂的捕鳥人》和《Dies Bildnis》，劇情一般，第二幕整體也不如第一幕好聽，莫紮特的巔峰感覺還在《費加羅的婚禮》，《唐璜》和《魔笛》都比不上