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……無話可說 都是什麽玩意兒 完全在狗尾續貂

說幾個印象深刻的小細節：1）導演突然以畫外音出現，後來甚至直接出鏡，一定是受了費裏尼的影響，這種方式讓影片帶著一種似乎真實又似乎虛構的荒誕幽默感 2）導演跟犯人解釋什麽叫特寫後，緊接著的一段犯人和女主人公交車上偶遇的片段全部用正反打特寫呈現，給人的感覺好像是犯人用剛剛掌握的特寫手法在重現那段記憶 3）最後正牌導演和詐騙犯騎摩托車那段因為小蜜蜂年頭太久聲音時斷時續，突然電影配樂出現了，這是電影第一次也是最後一次出現配樂，似乎在說電影裏的配樂都是遮羞布。PS，中間有一段犯人在受騙者家裏大段高濃度的價值觀輸出，導演似乎在重現一種情境：講話者知道自己說的是假的，聽眾也知道講話者說的是假的，講話者也似乎意識到聽眾已經知道了講話者說的是假的。哼哼，這個情境是不是有些似曾相識，嘿嘿

很迷的是每一部都不太好看但我每一部都看了，這就是是哥特佬情結嗎？

影迷圈對《特寫》的讚美度，還是蠻高的；我更傾向於將它歸為探討影像邊界問題的一類影片裏；說它“元電影”也好，說它創新性融合虛構劇情與紀實影像也罷，但拋去呈現形式的外殼，內核關於對模仿文化的copy，和直逼電影/藝術本體論的討論，我倒是頗感興趣；事件起因的核心由頭，是一名詐騙犯模仿了明星用以自己影片的籌資；在整個庭審的自述中，我倒是看到了一名對電影有著濃厚興趣、對表演和演繹事業癡狂的“虔誠者”角色形象；他的這種近乎於癲狂的熱愛，令其走向觸犯法律的危險邊緣；看到最後，很難分清是新聞紀實類的調研采訪，還是虛構的影像；但影片結尾，無疑是過度浪漫化、詩化後的呈現：真假馬克馬爾巴夫，騎著一輛機動車，去給曾經冒犯過(實則是受男主詐騙過的投資者)的人道歉；而後，影片的戛然而止，留有影像想象空間；

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