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文藝對真實的消費，鍾秀即是經驗者，又是寫作者，作為經驗者，他覺得世界是個謎團，作為寫作者，他先驗性地把痕跡串聯起來組成了一個故事，判定ben的燒大棚是殺人的隱喻。在ben和父親，惠美和母親之間建立起來一種關聯，互文。惠美是個迷，橘子，陽光，貓，井，大饑餓和小饑餓的舞蹈，都是她的現實困境，她在夕陽下幻化成鳥，渴望高飛，惠美成為懸念，是死是活留給了讀者。富人對窮人的消費，窮人在手機建造的虛擬世界中無法自拔，富人親身體驗一切，哪怕罪惡，鍾秀養牛是為了生計，ben隻在意怎麽吃它，牛對鍾秀和ben來說都是生活，但生活的意思又那麽不同。自尊心是貧窮基因，鍾秀在聲色消費中無地自處，他的憤怒來自於對ben和父親先天的權力的反抗，來自於父親的基因，父親燒掉母親的衣服，消除一個人的存在，鍾秀也用同樣的方式逃離。

兩個人一起抽大麻才正確嘛，這邊的公園橋下隨處可見卷煙啊，啥的。

村上小說改編電影最佳，一部非常不一樣的李滄東電影，重新找回看“文藝片”的感覺，恢複對電影感的認知，對電影多義性的感受，算是一次返璞歸真的觀影體驗。

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美國人的救世主心態。。。