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她像一頭孱弱無助的小獅子，不知抱起她的他更脆弱

法國大師展 重看減分，三星半。一個關鍵的鏡頭是模擬躺在船上的Camille的主觀視點，看著島嶼的岩壁微微晃動——Penelope與Odysseus一樣麵對著“遊動的懸崖”。這在某種意義上規避了對Camille出走的“神秘化”傾向：她不願意合作了，無需家國大義或文化霸權的杠杆，而崇高的一切就這樣瞬間瓦解了。隻是戈達爾還需要Camille和他厭惡的好萊塢製片人一起死去，以反諷更meta的“蔑視”，一條可稱殘忍的捷徑。

今年我第一次在電影院裏睡著居然是因為戈達爾，汗...

@2023法國電影大師展。 製片人帶來了美式簡單粗暴（對箴言隻會照著讀）和金錢至上的獨裁，但凡拋出問題，都是yes or no. 奧德賽的現代演繹，坐著自由的沙發，點著平等的燈光，才能坦誠麵對內心的蔑視。蔑視，也是戈達爾對於當下時興電影的表情。 電影是與欲望相符的世界。尤利西斯凝視的大海，他們想要還原的隔著玻璃的“大海”，她曾在其中暢遊。玻璃就是幕布，大海就是電影。 荷馬的世界是真實存在的，如今會在哪裏？在電影裏。戈達爾把弗裏茨朗的角色寫&拍出了不朽的質地。 堪稱醍醐灌頂：凝視裏包含了反抗和征服，古希臘人的反抗之路就是從凝視眾神開始的。而當凝視電影時，羞羞成人漫画是否也在反抗它？當開頭的攝影機轉向觀眾，它是否在反抗羞羞成人漫画？

當年的馬偉豪明明還行的，現如今為何成了這樣子。