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看這片說這就是現實啊這就是中國啊的人和看裸居蝸婚說好真實啊的人有什麽不同？不是把負麵新聞放在一起就是好電影的。話說每部賈的片子都是炒國外拿獎國內被禁這一套，你倒是真被禁了再說啊，換一套吧膩不膩啊

不記得小說裏有沒有提到過下雪的橋段，但這個故事隻合適雪景。柔軟又寒冷，落在你臉上也不足以刺痛你。（1.娜塔莉的回憶景象突然切換到現實，她靠在他懷中 2.舞廳互換舞伴，兩人的表情）男主過去頹廢的生活沒有展現，然而兩人在跳舞時他說“我終於可以說我快樂過了”與在雪中的對話，他說我之前認為這個街道是灰色的，現在覺得五彩斑斕了，以及最後的鏡頭，他在雪地裏獨行，迎麵而來的是一條狗，就足以代替那毫無必要的雞零狗碎的生活的敘事了。（意識到這點後，我把四星點成了五星）

攝影、群眾演員一如既往出色。幾個故事，薑武的還有那麽個意思。後麵就都散黃了。王寶強再次證明傻子就適合演傻子，別的真不成。又，賈導到底啥時肯放棄讓媳婦滿鏡頭瞎晃悠亂走的愛好？

維斯康蒂鏡頭下的陀思妥耶夫斯基的“圍城”，他的一部新現實的《大地在波動》早就征服了觀眾，如今也驚歎於可以將古典愛情拍以劇情片的形式拍攝的如此的令人叫絕，烏托邦式的使人絕望的愛情，那個缺愛瘋的女人和劇末高潮處的幾個連續對比的遠景讓人印象深刻，後悔讓這支片在盤裏躺了幾個月。

老年妝不行。小人物大曆史，走馬觀花講述了韓國近七十年曆史，小國的曆史就是不停和大國發生關係的夾縫求生史。煽情，太過煽情。曆史意義大於電影意義。