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一個大的套層，然後環環相套，有時感覺是費裏尼的八部半的感覺，以元電影的形式，岡薩雷斯再次聚焦於偏愛行業內部，隻不過這次更是對自身創作反思，對墨西哥曆史、資本主義的美國社會等等的探討，但信息過於雜糅。更為風格化的喜劇、充滿魔幻色彩，大廣角鏡頭下現實的失真，在大銀幕上看應該效果會更好，因為岡薩雷斯最近年關注電影媒介的轉型，VR影像的嚐試我想在這部影片的攝影中和數碼技術的加入中有所體現。“詩人”中風之後的思想漫遊、自己記錄影像的插入、與兒女之間的關係、美墨關係、逃避獲得具有意識形態的獎項頒布，其實都是岡薩雷斯吧。最後那段，於沙漠中，與父母親人的對話，獨自走在荒原之中，與家人的揮手告別，拍的真好！

what's the fuss all about?

與其說費裏尼，不如說是庫斯圖裏卡的癲狂結合了安哲對於巨物雕像移動長鏡頭的偏愛的雜糅物，高度凝練的符號代表了墨西哥的一個個曆史節點敘述了狂歡和悲傷並存的墨西哥政治、曆史、宗教變遷。隻是從片中感受到了一種破碎的沒有經過理性梳理或者詩意組合的思想閃光，給人太過混亂的觀感，有的時候有的場景的內容甚至讓人不禁聯想如果羅伊安德森來拍或許會更加合適，是今年的第二部悲情三角，不加節製的表達

每一集都像一部電影一樣精彩，最好的犯罪劇，沒有之一。

希望這些大導到了一定年齡以後能盡量克製自己欲蓋彌彰穿皇帝新衣的欲望。少一些刻意的說教，少一些自戀的膨脹，把自己摘出來，去看看早期自己的作品，對著鏡子想想。