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老爺子的美國主旋律越拍越棒。也經曆過同類型的事，自認為所做所為理所當然的在正義和善良的一邊，可邪惡世界就是向你撲過來把你的三觀撕得粉碎，所以好幾處看得窒息，好幾處淚目。

在這幾年刻畫香港底層的文藝片裏，本片的質感算做的不錯的，這個《觸不可及》式的故事也因為女編導的視角有了些細膩關照，比如黃秋生和李燦森的師徒關係是映照男女主的主仆關係，黃秋生分拆的家庭和康複的幻夢也對應菲傭的家庭之殤跟攝影夢（當然殘疾人的健康夢也是此類電影的標配，諸如《籃球冠軍》《後會有期》等等），也有一定的現實表達，比如菲傭們聚在一起交流如何偷懶、改命之類。然而跟同樣是香港、女編導的《桃姐》一比，本片在精神上就明顯孱弱了，它的一切都順理成章，也不涉及什麽真正的宿命般的障礙，黃秋生梭哈一樣支持菲傭的心理動機並不結實，菲傭靠攝影改變命運的設計也很小清新，我覺得還是跟編導創作方式有關——她是因街邊觀察來的場麵編製出了這個故事，而非實地走訪後改編某個真實故事

近些年最喜歡的一部伊斯特伍德，老爺子拍這種真實人物改編的傳記真是太穩了，在如此高齡依舊犀利的對公權和輿論碾壓個體抱有質疑，還鮮明的亮出自己的政治觀點。模糊的電視影像中最清晰的一段反而是理查德朱維爾的扮演者登上銀幕與電影形成呈現的真相襯托出其餘新聞節目媒體的虛假，用亞特蘭大奧運最高光的邁克爾約翰遜平行剪輯的掐表測步也是意在把英雄轉移給同樣平民的律師，還延續了主角對政府機構的忠心甚至繼續效力的美國夢，這一點正是哀歌所在，但完全不同於小粉紅歌頌祖國反手被拆遷又刷屏罵街的行為。缺憾與《薩利機長》一樣反派臉譜化塑造得太過類型，一直看不上的王爾德最為敗筆，一家子長輩都是記者還演得這麽浮誇。最後的連續煽情真是催淚，就想如果我趕上這種事那會有多麽的恐怖，也許都不會有申冤和發聲的機會，更不會有人拍這樣的故事。

人間四季，命運無常，在低穀時也不失一份善良與溫暖，就很棒了。女性導演還是細膩，能拍到獨處時光的靜謐塵埃，也能拍到心靈碰撞的“觸不可及”。“淪落人”很動人，去年金像獎最喜歡的應該是它了，秋生真好。

或許就是因為青春裏失去了那麽多，錯過了那麽多現在才會那麽喜歡這一類的電影