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因為缺少重看的觀影經曆，又被那套網絡上的都市傳說所影響（已辟謠），一直在疑心，年少時，是不是真有遺漏掉關鍵信息。得益於二十年後的重映，大銀幕上重溫，依然覺得是個單純無比、被孩童想象所充盈和澆築的成長故事。裏麵有美化過後，昭和年間的田園風貌回憶。樟樹王、老房子、水稻田、鄉間小路和巴士車。 小孩子能看見龍貓，自然是關於童心無邪。除了製造人類與大自然的連接，更多是因為，小孩子才能看見美好、已經失去的東西（考慮到電影製作於昭和最後一年），無論是鄉村，還是不存在的，被美化提煉的幸福回憶。 《龍貓》的恐懼，止於小孩子對黑暗的想象（無人空屋、林中深處和天黑落雨）。其實，如果有童年在鄉下成長經驗的影迷朋友，應該很容易理解由孤獨所引發的心理感受，需要燈光、溫暖暖、家庭與人群所圍繞。

這部超有想象力，屬於柯南係列設計最為精彩的幾部。能夠回到19世紀的倫敦，感受福爾摩斯那樣神奇的經曆。感覺有些短了，這麽精彩的設定，再多拍上兩個小時就好了。諾亞方舟宏樹終究還是個小孩子，最後說什麽害怕被大人利用就自我消亡了。如果真有一個遊蕩在網絡中的人工智能，那他就是這世界上的神，又有什麽大人能傷害得了他？

如果有多一張的船票，你會不會跟我走。

我可能是唯一唱反調的。（我反對藝術作品有道德教化的義務，也反對以道德高低論藝術價值，但我不喜歡自相矛盾）當小哀吐槽日本有錢人的小孩還是有錢人政客的小孩還是政客時，當富二代小屁孩顯示熊孩子屬性時，我以為這部的主題是批評日本的階級固化。所以後來的發展就很令我大跌眼鏡了——紈絝子弟在遊戲中學會了真善美…這也不算過於偏題，至少批評了教育製度；但是最熊的那個孩子居然是弘樹假扮的，導致他的成長曆程顯得毫無說服力；而開膛手傑克的後代也是殺人犯這算不算自打臉？說句題外話，劇場版的腳本不是青山寫的，可原作也逐漸陷入血統論的怪圈，什麽fbi 軍情六處各路大神原來都不出五服，真是大水衝了龍王廟。也許血統論並非青山本意，但是當他無力延續初期設計的犯罪史詩時，增加主角團之間的愛恨情仇就是水劇情的利器。

畫麵美則美，配樂也很棒，但是原諒沒內涵的我感覺沒怎麽看懂...每次那段配樂一響起，就有偷情的即視感哎 ╮(╯▽╰)╭ 張曼玉那個時候身材好，可惜我一直不喜歡她的顏，真是蹉跎了梁朝偉...