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男牧師執著於信仰問題直至迷失，對基督和對女教師都保持著冷酷，因為懸在形而上的層麵，他對主的存在產生了致命的懷疑，靈魂上不得安寧，但又畏懼瑣碎殘酷的現實，對人的認知與愛徹底無能。他必須對主和愛都保持冷漠，才能不像漁夫一樣用來福槍一槍崩了自己，看似忠於職守地站上無人的講台，去履行無人信仰的牧師職責，把空虛餘生浪費到死。 女教師在經曆過疾病和無愛後，信仰的基石已經碎成渣，她選擇擺脫形而上，走向人間。她說得對，要接受真實，要用愛救贖。但她寫給牧師的信、在教室裏的對談、在教堂的對峙，都是刺向牧師的鋒利匕首，以愛為名的奉獻之心下、女性特有的控製欲裏，每一刀都見血見肉到驚心。 在主與信徒之間，在男牧師與女教師之間，永遠飛馳著火車，呼嘯聲淹沒一切交流的可能。阻隔，永遠阻隔。

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最動人的，還是那深愛牧師的女人的絕望的哀求和獨白。

嗯。一看到對方就覺得似曾相識的感覺總會遇到那麽幾次。可惜沒有強烈的感覺到。嗯。就是他樂吧。是。也是一樣羨慕男主對過世妻子的那翻描述:一見到她。就感覺回到了家。那種強烈的歸屬感比濃烈的愛更珍貴難得。

另外兩部至少具有豐滿的形式色彩與生動的意象呈現：《沉默》中，出神入化的鏡頭調度與光影效果完美將酒店這一封閉空間打造成煎熬無比的信仰牢籠；《猶在鏡中》則以蒼涼廣闊的攝影構圖、精簡的人物站位對準外景，以冷酷分裂人、物的陰影效果對準室內，一同賦予孤島與孤房兩種壓抑環境一種遠離上帝的荒涼與痛苦。而《冬日之光》脫離了前兩者在形式與意象上的挖掘，成為了一名牧師不斷自我懷疑的俗套情節劇，不斷以冗長的獨白表達觀點，雖說在拍攝水平上仍不失另外兩部的水準，但在如此短時間內想純粹由尋常的情節發展導向信仰之核心，從整體上看難免有些過於乏味與生硬。