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全片題眼在兩個人開頭所寫的信中唯一一句重合的話：他/她爭強好勝。律師用了很多經典的女權主義敘事，這裏有權力關係、有輸贏，但是沒有愛。愛是示弱，是退讓，是遊離在話語體係圈定的結構之外的東西。兩個人在一起的鏡頭裏每一分每一秒都能感受到愛，但偏偏兩個爭強好勝的人在一起是不會愛也不會接受愛的，太無力了。

之前在電影院錯過了 故事太讓人感動了

我還在想印度哪可能會投資5000萬美元拍電影，後來我發現原來是20世紀福克斯拍的 劇情莫名其妙，特效花裏胡哨有點尬，投資也沒有收回來，這應該是這部導演指導的最後一部劇了，以後沒有哪個公司回請這個導演了，而且好萊塢也對印度市場失望了

簡言之就是“長兄如父”，男主曆經考驗在最後一刻把與父親重逢的機會留給了哥哥，自己也從這番曆險中進一步收獲了親情、增長了勇氣、學會了開車，並讓更多人重拾傳統、再次認識魔法，結局也是相當圓滿的。隻是一來1/2的父親似乎在全片發揮作用十分有限，更多時候僅作為一個標誌存在，發揮作用也往往限於豐富笑料，不清楚編劇是如何考慮的，總感覺父親有些遊離於冒險之外，24小時中與自己的兒子交流也太過有限；二來魔法的戲份意猶未盡，感覺還可以再多一點，同樣的感覺也出現在《變身特工》之中，這同時引出下一個問題，Tom Holland在兩片中的形象和人物性格是否有些過於相似？如果一味局限於同一類型的角色，對演員戲路的拓寬恐怕也不是什麽好事。20200823@廣安門

（年度最佳候選）很巧，查理讀、妮可哭的那本書叫《斯圖爾特裏特爾》（《精靈鼠小弟》），我小學的時候讀過，那一章的故事多少還有點印象：鼠小弟斯圖爾特要和一個個子很小很小的女孩兒約會，他帶著他的船，躊躇滿誌，整裝待發。夜晚降臨了，等著他們的卻是一艘壞的稀爛的船，斯圖爾特崩潰了，對著船哭泣著，女孩兒安慰了他，但他們也知道，今晚就這麽結束了，就這樣，斯圖爾特看著那個女孩兒離去…我一點也不知道為什麽導演要用這個故事，也許查理就是這隻小老鼠，當他知道女孩兒比船要重要的時候，女孩兒已經離開了。