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相比起用難看來形容，影像和題材的割裂是更合適的表述。無論是動作橋段的設計邏輯還是情感表達，本應嚴肅寫實的曆史戰爭題材被精心包裝成香港警匪電影了。這也是我看電影以來，為數不多畫麵過亮的電影，夜晚如白天，白天如正午。打光很有世紀初港片的光線調度的感覺，還有各種光暈，整的像科幻片。鏡頭調度上《水門橋》和《智取威虎山》很接近，有一些用多了就很違和的長鏡頭和特效鏡頭，但後者但戰鬥規模較小，題材有演繹成分，即使處理稍顯誇張，違和感尚沒有這樣強。但在大場景調度上如此的鏡頭調度就真的很擰巴。劇情上槽點也不少，但如果把它當作架空背景的港片去看，多多少少也就能接受些了。

居然敢把媽惹法克俠搞死，真是太大膽了太大膽了。 5.5/10 21/06/02

A little leftist utopia. 我覺得FR真的和男人做過。

又是這種垃圾荒誕劇，不過是一小撮混不到上層階級的殘兵敗將，然後投靠敵人領取殘羹冷炙，精神分裂到，然後才能拍出這種不讓人看懂，讓人看著各種膈應的垃圾。對社會有任何現實意義嗎？喝酒大醉然後噴糞，一堆所謂追求自由的文青，不知道聞著多香，舔著多可口。無病呻吟能救大多數老百姓於水火嗎？很多俄羅斯人依然懷念那個時代的安定？最終還是那個時代留下的人和力量拯救了俄羅斯。這就是所謂的藝術家，不過是在扯逼淡。

手中的汽油彈扔出去了會怎樣？若《悲慘世界》嘗試從理性角度交代一個社區之所以燃燒怒火的起源，那麼作為延續的《雅典娜》則以高度情緒化，技術在線的視聽語言，藉由類型結合寫實主義演繹了「憤怒-悲慟-絕望」的轉變，最後更以自焚表達沒有前路，註定失敗的悲觀態度。由此可見，為了捕捉失序和混亂之中（極富煽動性）的人物情緒，導演利用貼身長鏡頭緊隨主角以營造彷彿置身其間的真實與沉浸感，自由穿梭的無人機則負責呈現社區陷於崩潰邊緣的整體局勢，但是這種做法也讓影片失去了《悲慘》交代多方觀點與立場時的冷靜沉著，尤其在男一被前來突擊的polices誤殺之後，導演為了將男二悲憤乃至徹底絕望的狀態推到極致，而放棄了從劇情到角色轉變的邏輯性，導致影片後半段隻能淪為一場情緒的無用宣洩。