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帶著“元電影”的前提條件去看這部片子，驚訝於攝影機前後的界限竟被溶化到如此順滑的地步。整部影片的核心是對《諜影重重》的戲仿，並且成功地對接了東南亞的民族身份雜糅問題（看看用了多少種語言就知道了），實在是非常天才的想法。影片按照風格分也能分成三段，武打籌備的紀實段落像港片，中間戲仿好萊塢，最後則像是緩慢電影，你會如此深刻地感覺到東南亞——無論是語言還是民族還是電影——都是一片泥濘的、豐饒的、濃厚的沼澤之地，女性尋找自己、拯救生活的過程，恰巧也對應了東南亞電影在世界電影中突圍的過程！憑這一點，這部影片就是亞洲電影研究繞不開的文本。最後導演的鏡頭，則收束了他對“一切都是電影”的說法：電影的盡頭不在攝影機後的導演，他將鏡（盡）頭翻轉過來對準自己，再次印證了元電影就是電影的拓撲學。

劇情一般般，這是範曉萱的處女熒屏作啊，演技還不錯的。

Remarkable~不溫不火，但卻韻味深長。To Alfred Blalock & Vivian Thomas. 11.3.27。

3.5/5 英國時期作品（不涉及精神分析元素），首尾呼應的“記憶先生”，融合“乖僻喜劇”敘事模式，且更突出男女二人逃亡過程中的情感轉變，因此故事在推理方麵相對薄弱。

這夢想堅持的忍辱負重，終歸得到了社會的認可。從來都沒有公平之說，任何社會背景下都會有某類被社會打上特殊標簽的人為了取得公平的地位要比別人付出千萬倍的努力。