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現實主義題材，手持攝影啊大部分也是現實的拍法，突然來些魔幻現實色彩就顯得怪怪的。用環境吞沒人物可能會比用直接發瘋來誇大人物顯得更深邃更感同身受一些。

難得的父子戲，父親努力成為一個負責的老師、一位父親，不想拖累兒子的事業獨自生活，隻有流淌著隻字片語的溫言，沒有一起生活的願望是無法彌補的人生遺憾，淚眼朦朧。

保留頭尾兩場戲也可以滿足表達所需吧。永遠撞不開的門，簡單直接，都不用搞這麽多莫名其妙的衝突戲碼了。

平淡卻動人的生活速寫，進入小津的領地，所有一切對他電影的微詞全部拋之腦後，他的電影是很脆弱的，絕對不允許強烈的衝突存在，而人物的情感建立在這樣一個脆弱的基礎上，不熾烈耀眼卻能量強大，更有東方式的含蓄表達，角色的感情兜兜轉轉隻能留給觀眾消解。

有一種複雜的情緒。作為一個從小受到帝國話語毒害的人，我無法共情很多有關身份認同的故事。帝國要做的是抹平你的身份認同，我現在努力要做的，是如何將自身的帝國遺毒和後現代的對身份認同的消解，做一個跨越式的連接（和升級？）。電影中的認同危機，還是太基於現代民族國家了。另一方麵，我也反思過這種無法共情是否是我神經真的太大條了，對人類的情感過於漠視了。。。