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麻麻得，不過近年來看也還湊合

每個凶殺案都沒有明確答案，諾曼精神狀況究竟如何也並未挑明。雖沒有第一部驚豔，但第二部依舊精彩。

導演在表現疼痛這一方麵超過了大多數恐怖片導演。

其他都還好，就是有一點。總覺得海嘯撤離路線堵車了人就在車裏等死不往地勢高的地方走或者幹脆呆在地下防空洞之類的設施裏（總之就是要盡可能求生存吧），就很不符合人的求生本能…而且撤離得也太晚了，既然想要活下去，有可預測的災難不應該早點走嘛。自殺可以理解，逃亡可以理解，但薛定諤的逃生引出煽情看得我真是抓耳撓腮。Don't ever give up on hope！

從生吃到這部，著實質的飛躍，融入了更混雜的視覺風格與多重議題，很難相信這隻是導演的第二部長片。以人與機械的交融交媾為中心，圍繞探討複雜的流動性別，一部真正的酷兒電影。家庭關係書寫或有融入個人經曆。然而最打動我的是導演如何真正意義上打破由男性建立的關於看的規則，對於女性身份恥感的演繹讓女觀眾深度共情，性征羞恥、月經羞恥、基於身份的懦弱與武裝…而男性亦是這個男權規則的受害者，需要不停借由傳統意義上受讚美的男性特質粉飾自己，活在永恒焦慮中。片尾主角脫去枷鎖，與女性身體和解，生產過程中女性名字被找回達到高潮。還是有一些我個人並不很喜歡的風格，如過於赤裸的生理性鏡頭，太過強烈的符號（如出櫃一場），但整體作品是如此攫人眼球，影院裏切實地忘記了時間。很喜歡標題的雙關，片尾字幕同樣強調女性職務，全名詞陰性化