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愛是不能剝離社會屬性而存在的情感，否則就隻是某種極端的“欲”罷了。宋正遠對待妻子和兒子的“愛”並不是假的，隻是附加有責任意識的親情之愛，但這種愛在他臨死之際被無限放大的自我之“欲”給擊垮了。很有意思的是，這部片子從兒子視角敘事，講的是阿傑對宋正遠的愛與紀念，最後讓媽媽拿了金馬獎影後。

現實版李子柒，是豆瓣網友喜歡的類型。主角馬有鐵，在外人麵前很明顯地窘迫寡言，獨自做農活時，又自在舒適。海清有幾個鏡頭露餡了，像個城裏來的女模特。

小清新，但不完全是台式小清新，有很典型的美式小成本電影手法在裏麵，節奏非常Sundance，令人想到Me and Earl and a dying girl，但我很吃這一套。邱澤真好，一雙笑眼，溫情的時候像小狗，冷峻的時候像張震。謝盈萱也好好，在她身上看到八萬個中國母親的身影，是我媽是您媽也是他媽。對同妻和同誌的處境刻畫都有點玫瑰色濾鏡，以溫情溶解了本該更尖銳的衝突，結尾太電視劇風，但整體非常有生活質地和人情紋理，很多片段都令人心中一頓。

這就是一部衝著歐美獎項去的電影，不是給大眾看的，充滿了西方偏見和道德幻想，如此曲解扶貧的電影，把成千上萬人的努力貶得一文不值，很遺憾它能獲得如此高分。

弗朗西斯·培根會喜歡脫下衣服後，亞瑟那具嶙峋的胴體嗎？也許不會。他為什麽要欣賞一個簡單直白到每個傷口都有原因的美國中年男人呢？這個中年男人過著糟糕的生活，就像導演在《宿醉》係列中拍的所有生活和《宿醉》係列本身一樣糟糕。他丟掉《變相怪傑》裏金·凱瑞的麵罩，隻會痙攣而訴苦式地大笑；他深陷生活的泥淖，希望得到父親的關照。終於，他殺掉了一直占據著父親地位的菲勒斯母親，在脫口秀上（對電影本身反諷地）通過大眾媒介發表了成功的演說——也成功注冊了自己在符號秩序中的合法性，找到了父親。這隻是一個簡單的黑化/尋父故事，而根本未觸及小醜這個人物形象本身的，康德意義上的根本惡的維度，這也是存在論上的死亡驅力的維度。