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本片是小津安二郎自戰場歸來後第一部作品，故事上是母親和小女兒在大兒子和兩個女兒之間的三個家庭的搬家經歷。當中用圓熟的筆觸描繪當時的豪門生活，對家族之間的關係有細膩的刻畫，可看成《東京物語》的一次預演，有著小津安二郎獨特的世界觀和人情觀。但片中小兒子解決家庭問題的方式，是去中國工作，這種逃避日本社會高壓，尋求出路的方式是那時候日本知識分子或者黑社會逃犯一貫以之的方法，但在經歷了戰爭洗禮後的小津安二郎，卻仍然若無其事把中國當成逃避家庭問題的出路，其麻木和自信實在非同一般。

意料之外的劇情走向，Riz Ahmed極具說服力的表演支撐起了半部影片。前三分之一以為是一部熱血影片，三分之二處以為是尋求內心平靜隱居山林的禪宗主題，到結尾才發現是接受命運和生活、與自己和世界和解的另類勵誌故事。核心是Joe的一句：Being deaf is not a handicap. 片名和海報都具有誤導性，金屬之聲不是追求名利夢想的鼓聲，也不是聽力受損徒勞掙紮後助聽裝置不堪入耳的噪音，而是命運發生不可扭轉的改變後內心深處的嘈雜與平靜。模擬聽覺障礙的聲效是亮點，在聲音被逐層剝奪的時候情緒反而在疊加。香頌在重金屬搖滾和鼓點的襯托下顯得醇厚濃鬱，在影院裏經過鼓聲和助聽器嗡鳴的折磨後聽起來猶如天籟

盡皆過火和癲狂的香港電影，在世紀之交保留下這一份淡淡的哀愁。

五感使人心亂，特別是現下這樣一個光怪陸離的世界。常常覺得失去某一感其實會讓人離事物的本質更近一些。喜歡整個色調和配樂，感情很收斂含蓄，喜歡。

劇集的時候每一集都像小電影一樣，真拍成了電影，反而沒有劇集的時候好看。