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看李星星案件想到了這部電影。或許對男主來說是一場浪漫的禁忌之戀，但在洛麗塔的角度來看絕對是恐怖故事！藝術可以拋開倫理道德，但希望法律能公平公正！

安哲史詩電影的症結就在於，有一種深刻的不同步，存在於他鏡頭下的人物，與他們所處的曆史之間；而這種溝壑不僅無法跨越，甚至都無法被訴說。 當演員在戲台上的表演被打回曆史中時，角色將痛苦地認識到自己的不真實。他筆下的大多數人物都生活在超出他們思維範圍的事物中：時間滄海桑田，人物在洪流中如此渺小；他們參與了一個不屬於他們的故事。他們是自己生活的入侵者，而攝影師隻能選擇在自己的影像麵前麻木。 導演對個人記憶的深刻描述，更多源於一種非自願記憶（普魯斯特和柏格森的產物）而不是任何一種弗洛伊德式聯想。他的故事、人物所描繪的現實，是他們自己也無法理解的。由於他的電影描述的是“創傷場景”，就像保羅·利科所定義的那樣：沒有創傷主觀性。所有故事，都在模擬曆史犯罪現場，在一定程度上，電影代表了曆史犯罪本身。

單純從情感線來看，女主對飛行員是愛而不得，對弗朗索瓦是精神上需要有個“愛的陪伴”。最後弗朗索瓦來找安娜，要走的時候，安娜卻哭了起來叫住了他，於是在他身上留下了思念飛行員的眼淚。照片是個轉折和亮點，結尾男主發現露西也有個所謂的愛人，不知內心是否會喚醒自己對於需求感太重的反省，如果每個人都是海王，那他自己要何去何從？這部的歌曲，讓影片更加立體起來。

福克斯請茂瑙拍的“救世之作”，主要目的是為了提升福克斯公司當時的社會聲望，從二流影片公司之名脫離出來。半路因為德國片的風評急轉直下，影片拍攝中媒體輿論大轉向，福克斯壓力不小，好在茂瑙給出了一份滿分答卷。

改編很有意思，Quilty像鬼魂一樣，讓人不得不同情可憐的Humbert