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像美國早期西部片，又像日本電影。攝影很有風格，八十年代的攝影真有力量。

分不清是真感人還是湊上了。

如果說胡金銓的形而上主要來自角色個體（形象、動作和剪輯），何平的形而上則是孕育於環境中的，看似是美國西部片式的外部力量（荒野、黃沙），實則由粗糲土人自內向外擴散，直到和西部環境融為一體並超越之。故事因此必須簡單（雖然有沙裏飛這樣一個可塑的“缺口”），以讓位彰顯風格；風格既是形式，亦是內容，最終是一種超越之美。如果這是借鑒性質的“奇觀電影”，那也是奇觀電影最好的一類

有生以來第一次堅持八個半小時的觀影（中場休憩四十分鍾），尤其還是在紅眼航班後到京的當天，卻著實沒有想象中難熬。最魔幻的莫過於在觀影過程中一遍遍被刷新我曾經對於曆史的有限認知，且現實永遠要比我所能想象的更為殘酷和慘痛。同樣的，這批生長於四十年代的、曆經艱難且仍在苦難中的十萬上海青年，他們對共產黨、共產主義的堅定信念讓我不敢感同身受，不知現場觀影的成長於與西方文化洪流迅速接軌的九零後、零零後看後是會內心哄笑還是不屑一顧呢？本想聽其訴說苦難，卻發現在無力的現實麵前，苦才是最不值一提的事。你們不該被曆史忘記。 #北京某地內部眾籌放映

上帝恩賜天堂的人，地球上的人相互幫助。