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希望警察都像劇中那樣正直

聲音版的《放大》，和安東尼奧尼結合起來基本上就是真實不是可見可聽之物，甚至在科波拉的表現下真實是不可觸碰之物，男主想要俘獲真實於是馬上不斷的陷入道德困境，不斷的被真實牽引又不斷地錯失。最後的結局與放大的結局異曲同工，是一種對人所自以為的神的身份的否定。

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如何用影像和聲音技術創造“懸念”來抓住觀眾，這部電影基本上就是教科書，導演一層一層地展示他希望你看到的人物關係，你以為你恍然大悟了，他又揭開了一層——竊聽者被人監聽了。麵對著主人公把自己的房子翻了個底朝天，甚至拋棄信仰破壞了耶穌雕像，你覺得他是一開始就被人利用了，還是導演借他來諷刺社會，監聽他人者最終會被反噬，亦或生性敏感多疑的主人公最後把自己逼瘋了？不知道，因為這層謎底就要靠觀眾自己去想象去揭示了。雖然那個年代沒有特技，但導演的水平還是令人歎服，這是電影語言的魅力。

大量運用Mozart的requiem開片母親去世等 同Vivaldi的le Quattro stagioni春 男主每天起床的音樂 以及tango曲目por una cabeza 當然還有天主教的聖歌（不熟不列舉）劇情反轉不錯 開始覺得男主挺煩慢慢覺得可愛了 最愛管家 死的時候同最愛的人一起感動到淚目 這樣看來老丈人也不是故意要考驗他 女主略醜