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由鬆木帶出整個日本戰後的真實社會狀況，女性的生存困境。今村道盡了日本女人的悲慘宿命：她們被曆史的洪流裹挾著，不辭辛苦終生勞作，像昆蟲一樣擁有頑強的生命力，忍受著家庭和社會的雙重壓力，艱難的生存著。在整個日本的現代化進程中她們的貢獻絕不亞於男性。相對於之後《複仇在我》中的多時空交錯敘事，本片在敘事結構上還算比較常規，基本是按照線性的方式來展開的，而技法上最顯眼的莫過於定格的使用，想必是受到了當時法國新浪潮的影響，四星。

小時候在錄像廳看到的神作，有幸再次看到，回味無窮，元彪那時候還是小鮮肉。

論一個女人到底需要多少爸爸。畸形的倫理關係在今村鏡頭下就像是老鼠愛大米一樣是個司空見慣的邏輯，令人幾欲作嘔，嘔完看困了，睡一覺起來仍讚歎神片。今村不拍戰爭，卻說盡了戰爭的殘忍，女人如昆蟲一樣，卑微而勇敢，事完健壯的美國大兵事孱弱的日本男人，被世道剝削，被媽媽桑克扣，既被人家寄生，又寄生於別人，一代又一代落入悲慘世界的窠臼，重蹈覆轍，層層疊疊，畫就了日本社會的浮世繪。總歸還是有進步，從荒蕪邁向城市，從一味被男人欺騙到爭取自己的利益。今村用情色的畫麵批判這底調灰暗的國家，毫不留情，難怪十幾年沒電影拍。定格畫麵的使用很有作者風格，女性嗓音悠悠慢歌當下的淒涼遭遇，能喚起人本心的矛盾性。西安疫情的當下，但願億萬勞動力所取得的文明程度，不要因防疫失誤而毀於一夕。

擦，哥還是去玩 極品飛車好了 遁走

然後前麵都烘托到暴走了，褲子都脫了給我看這個…… 爛尾爛得厲害