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楊德昌真正意義上處女作，固定長鏡頭、緩慢跟隨式長鏡頭的作者化鏡頭風格與當代社會人麵對社會家庭之困惑與焦慮的探討議題已初露端倪。但還是有處女作的通病，把所有想要表達的元素往裏添加，且用力過猛，篇幅過長，人物顧影自憐式抒情總結語言又使得說教氣息過重。但楊德昌電影中那種無解的無力感實在太悲涼且刺入骨髓了。

二十年後廣東還開放撒？ 二十年後廣東可能開放，也可能不開放。 答案是：開放了，又沒完全開放😥。 不要去憐憫他人。

22.07.14_1st_5*_LenovoYoga14s 楊德昌的長片處女作就已經把敘事技巧玩得如此眼花繚亂了，起始的平行剪輯隨著故事視角的突變而嵌套入各種閃回插敘，仿佛借由一條小徑走入了一座時空與記憶纏繞而成的浩瀚迷宮，聲音的超前與滯後處理模糊了時空的界限，和紛繁的蒙太奇一起構造出了迷宮裏可任意穿行的蟲洞，挺意識流的，劇作精巧而深刻，鏡像設置敏感而銳利，這故事講得妥妥的大師風範呐 ps細看張艾嘉有點像溫碧霞與秦嵐的合體，這應該是我看的第一部她主演的電影，女人各個階段的狀態演得出神入化 pps全片佳句俯拾皆是，最喜歡的一句，這個世界沒有愛，隻有短暫的衝動

印象好深啊，大胡子老爹

楊德昌是要虐死我啊，我每次看他的電影都覺得好像過了一生這麽長。想起三年前我跟安娜在七九八，談起楊德昌，安娜說那是他的師哥，兩人都就讀於南加大。當時安娜在為申請高雄扶助金拍片奔忙，去年這部影片終於拍出，期間波折坎坷，我後來也有耳聞。但是想想從六十年代，台灣就已經有輔助金製度，近些年大陸也開始重視，倒是挺好