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重要的不是故事，而是講故事的方法。其實劇情沒有多少，大量時間在構建世界觀，台詞難以理解，或許是翻譯原因，或許導演就是想給觀眾一個荒謬的體驗。封麵顯然是畫，不是照片。麵具人大腿好細

太好看啦，畫麵很棒，很熱血！！！我可太喜歡雷無桀了嗚嗚嗚！！！

精彩；上譯發揮出色；一直鍾愛回溯往昔的故事，或許任何劇本都應該從中間開始拍吧

大結局？？？？？感覺看了個寂寞，什麽都沒說清楚，實在不行不用把時間線拉這麽長，張婧儀年紀輕輕的，別總是演年代戲啊

@資料館。穩健紮實的社會派推理，輻射日本戰前戰後的人情世貌。警方被塑造得非常正麵，執著追查的專業精神和高尚的人性之光令人震撼，案件背後的創傷隱情則扭曲又催淚（不過自帶BGM的老派煽情拍法現在看來有點欠缺節製）。人與社群的根底聯結是另一看點（點與線√），片中的地圖鐵道戲碼、查問戶籍住址＆過去經曆、交往通信等，都是對人與故人故土之間聯結的折射，往上層階級躍遷的現代化流徙則要付出斬斷（會引起歧視偏見的）草根關係的代價。樂曲《宿命》的闡述“生下來，活下去”簡直是日本戰後複蘇主旋律，可以和《饑餓海峽》的“往前去往前去，你無路可退” 湊一對。男主丹波哲郎演技純熟，正義又文藝的警察形象非常可信，片中有大量他和搭檔來回奔走的鏡頭，“走”這個動作本身就是對追尋真相的具象呈現。又及變焦鏡頭真的席卷了70年代。