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首尾是個括號，一推一拉昭示所有的劇情發生在模型屋中，包括影片中晝夜的瞬間交替和移軸鏡頭拍攝的房屋外景，都在強化提示這一條件。模型屋是母親施展控製的場所，也是特指的家庭，這個家庭中的成員：祖母－召喚者，孫女－獻祭者，孫子－附身者，女兒－操作者，女婿－犧牲者，在此語境中的家庭即是宗教的同義語，成員之間隻有隔閡和彼此傷害，被血緣關係綁縛無處可逃，幾次上課內容都在提示無法逃避的宿命，是否可做原生家庭對其中成員災難性影響的解讀？鏡頭運用極穩，大量的移鏡頭（鬼視點）用暴露機械性的方式營造恐怖感，配樂極精彩。

一邊看 一邊內心大喊救命 這種劇本都能拍

翻拍韓國的《世界上最美的離別》。徐帆演的很用力，但是把自己的女兒演的跟幼兒園老師很小朋友相處一樣，用力過猛。原版裏麵女主還要處理跟婆婆的關係，想表達的還有一層意思是，癌症不僅是天災，可能還有壓力，這裏用了溫情的家庭場景表現了出來。

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