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6/10。和[阿黛爾的生活]一樣與食物有關，最後女兒跳肚皮舞救場那一大段蒙太奇不錯，一下子把人情冷暖全部烘托出來。但是我非常討厭導演對特寫鏡頭的濫用，就有種把觀眾脖子捏緊逼問的感覺，特別遇上這種敘事節奏無比溫吞緩慢且喋喋不休的片子實在太折磨人體極限了，看完差點沒累死。。。

如果沒有這麽華麗的音樂，也許他隻是一部驚悚片，也許他隻是一個低級的殺人遊戲，這是第一部讓我從視覺聽覺嗅覺上都感到震撼的電影！一定要再拜讀下小說！PS：看電影時剛剛洗完澡，而且換了一種新的身體乳~哈哈

阿布戴·柯西胥的鏡頭依然對準了法國的移民家庭，在以男主角開船上餐廳為主線的同時展開了一個龐大家庭背後的種種細節，搖晃的手持攝影認真地停留在演員的臉上，使得或焦躁或憤怒的情緒被瞬間放大。開放的結局起到了留白的作用，這一大家的前途羞羞成人漫画不得而知。

薑文最複雜的一次敘事，也是魔幻現實得最純徹的一次，他在隱喻和象征上留下的許多飄忽與空白，激發著無限種的解讀。如今回看也有了新的理解，舊日的朦朧也多幾分清晰。1個故事成3段，1個薑文3女人。1958年：薑和孔走向了[盡頭]，這不僅走出了雙方的奸情（陳，房），更走出了兩個人的死亡（黃，房）。同年，周選擇了[非盡頭]，雖然她的愛人隻剩下一堆衣物，但新生的嬰孩仿佛新一天的太陽，讓她充滿希望（他一笑天就亮了）。1976年：文革在那年10月結束，但那年夏天，在那樣的環境下，所有人的欲望（情與性）皆被壓抑至扭曲，黃在這種情欲迫害中了結自身。而那年秋季，在周夢到的那雙魚鞋消失後（天一亮他就笑了），她有些瘋了；在薑和孔抵達的那天，她消失了（忘不了 太熟，太熟了 就要跑），隻剩另一堆衣物順水而流。而“首次”前來此地的薑，卻說著陌生

聒噪的兒媳婦，隻有酒沒有招牌菜的宴會，救場的肚皮舞，都是前麵很長一段鋪墊換來的。最終食材趕不趕得上宴會其實不重要，對於觀眾來說老人已經完成開餐廳最終的願望，雖然不是原配家庭的團圓，但情人與女孩已顯出親情滿滿