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從電影成像原理入手，接影史致敬內的震驚體驗，除了交代迷戀根源之外，還有這對電影本身的探究意味。在之後自我重拍以及實踐短片內，技術源自對效果的追求，可情感的打動卻是以自我開始處理真實為始，物質世界的機械複原的本質悖論的對應修建影像虛構事件，真實淪為了素材，從這來說，可能是斯皮爾伯格最為出格的一部作品了，從根源上講出了好萊塢電影的虛幻本質，以及對現實的修改遮掩。而兩次編輯原因則是出於“作者”本身的需求，承載意識形態的功能也被暴露無遺。這也可以對電影乏味老套劇情有了些許原諒，期間超出正常技術（段落內的“間離”式設計）旨在質問好萊塢最富社會主旋律的家庭永恒主體，交代機製後的再次講述，結尾的鏡頭機位更正也就不光是致敬和趣味了，還是背後編輯者的暴露。另外也解開了斯皮爾伯格曆來作品中父親角色中心的疑問。

男男女女的對決，其實即使是夫妻仍然需要自己的空間，愛情在關鍵時候，會發揮作用的。很不錯的槍戰片，至少成就了一對戀人。

有點意外的是，老斯沒有讓攝影機過多地投向另一些電影，而讓它不斷地投向生活，去攪動家庭中某種詭異的氛圍。影像可以成為一種日常的記錄，一種孩童之間的榮耀，也可以是一個可供退後的堡壘——也許他和我一樣，借由觀看或拍攝的動作，能從不願麵對的現場抽離，以第三人稱看待正在發生的一切。藝術固然是一條孤獨之路，但它也能鏈接遠方的陌生人，讓光影的夢想在一代代人心中傳遞。最後一鏡的擺動相當童趣，它是對大師的遵從，亦是對後人的召喚。斯皮爾伯格證明了自己仍是世界影壇的頭號玩家。

弘揚美國軍威的宣傳片罷了。

太難看了太難看了太難看了😅。