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文本中將政治的角力轉換成人類最為親密的性關係，這就讓對影片的隱喻層次豐富了起來，無論是帶著冷戰思維去劃分左右，還是解讀為當下改革派和保守派的交鋒，小到兩人直接代表的階級差距，觀眾都能找到可以自洽的解讀方向。在這個基礎上，影片采用公路片的類型化模式去做戲劇衝突，在方便發展人物弧光的同時也豐富了背後的符號之間的互動。更難得的是片中還有如賈樟柯那樣的社會記錄（其實創作時間上也差不多），並且截取的是那些往往被忽略的小人物的記錄平行於敘事，這位卡隆日後拍攝人類之子和羅馬那種浮世繪一般的風格奠定了基礎。最喜歡的是片中的旁白，摒除了背景音的上帝視角，有時交待主線故事以外的信息，但是到關鍵的伏筆時卻顧左右而言他（在診所得知患癌旁白卻交待女主對自由的想象，以及掀起的馬桶蓋），觀影事後回想才恍然大悟。

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科克托本人在自己的書裏解釋說：打雪仗是詩人的童年，當他跟他的繆斯、他的榮譽、他的命運玩這局牌的時候，他作弊，從他的童年裏獲取他本該在自己內心汲取的東西。我可以告訴你們，他由於試圖讓自己得到人間的榮譽，掉進了人們在所有名人的墓前會想到的“永生那致命的煩惱”。

這片子感覺年代很久遠了 居然是07年的 不可思議！ 對披頭士隻言片語就略過 radiohead隻字未提 反而大幅度講一些最後成為球場音樂的樂隊……看完以後對僅剩一點點愛的重金屬也…大概是因為心態變化了很多吧…補課的作用還是起到了一些 把搖滾這樣分為7紀也勉強可以接受

對古典音樂的好感都快被早期電影的配樂給敗壞殆盡了。