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10.21/2012 真的很怕這種悲慘的故事。

很金基德風格的神奇結尾。女主角開著黃色小房子去了哪裏？男主角為什麽憋個氣這麽點時間就沒影子了？因為這是金基德電影。其實這些都不重要，重要的在於電影想表達什麽，是欲望，漂流欲室這個標題翻譯得的確不錯。想要生的欲望，想要愛的欲望，想要得到的欲望，想要折磨的欲望，想要死的欲望。除了男女主角的表現，周圍的配角也一樣，妓女也有愛情了，跟小蜜釣上魚又切掉兩塊魚腹放回水裏，搞之前什麽都好，搞好一個巴掌又算什麽...女主角不說一句話，那些所謂情色鏡頭也並不算太露骨，被各大視頻網站刪掉的原因大概是殺了人還能逃掉這個結局吧

凱瑟琳一定是這一類姑娘的鼻祖，看起來又聰慧又不羈，但骨子裏無比自私， 一旦發現自己不是焦點，就變成另一個極端，一定要男人時刻想著她，為她受折磨，永不滿足， 大概現在這樣的姑娘太多了，最後的結局也就一點都不驚訝， 而且盡管實在討厭這種姑娘，也不得不承認她沒什麽錯，隻是敢於自私而已。

小時候曾經滿足N多幻想的電影嗷

9.9/10。一戰前後的兩男一女的三角關係。特呂弗大膽的運用各種新型視聽手段，從而讓故事氣氛自由隨意，節奏張弛有度（具體來說，讓影片篇幅集中在三人感情的轉變上）。這些視聽手段包括： 人物介紹和一些過渡劇情用旁白和快節奏剪輯帶過（從開頭開始就時不時出現，影片裏到處都是），著重展示人物的情感轉變；用定格來強調人物情緒（凱瑟琳打祖巴掌的那個她的表情的各種特寫的片段）；畫麵分切（三人碰腳聚餐的片段中祖與凱瑟琳的對視）；攝影機的發顫運動（三人比賽跑步的片段）。跳切和寫實性長鏡頭的大量運用也是對那個時期先鋒技法的一次鞏固。 可惜的是，論這種「以先鋒視聽技法去給予故事以反叛和自由的氣氛」的電影中，《狂人皮埃羅》玩的比它層次更豐富花樣更多，所以《祖與占》不能給滿分。