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兩位作者很有實力，不管是情感方麵還是影像方麵，創作，很有實力，從舞台到影視的轉換也無可挑剔，唯獨他們的興趣或者說樂趣，作為娛樂產品有種超出“喜劇”寬容度的殘忍，這個分寸感我是存疑的，驢得水我也說過類似的話，這部話劇湊巧也看過，當時就是跟開心麻花合作的，出於產能考慮為這麽有殺傷力的作品打上“喜劇”標簽，並不妥當

4+ 俊男美女主演太養眼。

【A－】看完本片後，嚴重懷疑賈科長的《站台》就是對這部《流浪藝人》的本土化翻拍。動蕩的曆史浪潮，四處流浪的舞台演員\文工團，隨著時代浮沉的個人命運，以及一脈相承的“重位移，輕剪輯”的拍攝手法。但最大的不同在於《流浪藝人》是以環境作人物，而《站台》是以人物作環境。換句話說，本片幾乎沒有任何基於人物的心理認同感（大量省略與留白，幾乎沒有特寫鏡頭和心理描寫），觀眾始終與人物隔著一道名為“導演”的壁壘。真正重要的是安哲的空間調度意識，在220分鍾裏的一百多個長鏡頭中，安哲幾乎嚐試了所有影像空間的承載與展現手法，由內而外的擴散，由外向內壓縮。23年的時光，開頭與結尾，已經不再是同一批劇團，但卻同樣麵對著不可捉摸的未來。

導演在美國混得不錯，被召回英國拍了這部童言無忌的電影。

沒想到導演拍了一個“虐妻一時爽，追妻火葬場”的故事，試想妻子是一位地地道道的農民婦女，而不是那個楚楚可憐的，充滿了被動的、讓人產生保護欲的女性形象又會怎樣呢？不過電影拍的真的太美了，光影與音樂跟隨人物的心態起伏而變化，光是電影本身就值得四星！