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1969年 牛皮 一群成年人慢慢殺了這孩子

原來戈爾丁經曆的事和《成癮劑量》裏是一樣的，也就是因為薩克勒家族的一係列論文及廣告造假而導致鴉片類藥物成癮。但對戈爾丁這個所謂“藝術家”來說，薩克勒的存在也有另一層意思，他們是很多重要美術館的資助方。不過看過這個會發現比起攝影師的身份，戈爾丁更像一個活動家。剪輯很明確地使用了兩條支線，激進的社會運動vs靜態的攝影幻燈片。這非常符合她拍照的狀態，對《性依賴的敘事曲》來說，戈爾丁從來不是什麽作者，她隻是在生活的順便做成了性依賴的敘事曲。很美式的紀錄片啦，像新聞片，如果是要記錄“社會運動”的話，還是足立那樣的作者對影像的屬性更加自覺。

社會批判自然主義，非職業演員，半紀錄片風格在北方工業區實景拍攝。一部具有濃厚英國傳統的影片，緊接50年代自由電影運動，同時回溯到早期布萊頓學派和30年代英國記錄電影學派的紀實風格，開啟英國新電影。前半段比利的遊手好閑讓人想到《伴我同行》《猜火車》，但實際上則是個工作認真、辦事圓滑而孤僻的小孩；與鷹建立聯結又想到《鳥人》，但鷹更像是象征自由與神秘力量的精神寄托；家庭、社會、教育製度的壓迫和幾個街頭奔跑場景想到《四百下》，但相較於安托萬，比利似乎經常要和自己並不想融入的環境強行牽上聯係，因此臉上總掛著與年齡不符的愁容。有人說鷹的戲份太少，在我看來正好，鷹在電影裏的感覺就應該像紀錄手法拍攝外景時柔軟且曖昧的鏡頭，如彌漫在英國多霧天氣裏的日光般朦朦朧朧。

一麵為親人發掘真相，一麵為受害者尋找正義，

已經明顯好過前兩部，時間回改善很多哦