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由內向外的溫暖，看的時候眼淚一直打轉又哭不出來，航一和弟弟為家做的努力他們父母恐怕是永遠都不會知道吧。隻是最後的最後真的很希望奇跡能夠發生，死去的狗能活過來。PS：航一長得很像認識的一個總會寫詩的人，以前總想長得這麽愚鈍的人怎麽會寫詩，了看了航一倚著車窗望向外麵的目光，忽然就理解了

最後草草的看完了，成龍大哥雖說是打入了國際市場，但算是比較稀爛的一部電影，街頭野鬥，無看點。

恐高症表示真的很嚇人，那些邏輯漏洞我一個都沒想起來……

大衛·馬梅1987年的劇情片《賭場》讓年輕的安德森印象特別深刻，以至於安德森當年第一部短片和長片參考了馬梅的寫作風格。“我當時致力於剖析大衛·馬梅的作品，因為我傻傻地相信馬梅電影裏的對話就和人們平常說話一樣”安德森曾經對「 Creative Screenwriting」說過，“我花了些時間才意識到馬梅已經發展出了一套描繪人類對話的風格。人們一聽到馬梅的名字就會立馬想到他電影裏的對白，不過我覺得他的劇本張力在故事。以《賭場》為例，這是有史以來最好的劇本之一，故事結構使它如此出色”。極佳的電影，非常愉悅的觀影體驗，故事嚴絲合縫，盡管在騙人的時候他們的語音語調讓我擔心被騙的人難道聽不到嗎？但一個女文青被騙後的奮力反擊，“不怕道德批判而敢於麵對自己”，八萬塊的這一課上值了，人都容光煥發一大圈。

列車相會前的小段靜默裏，旁觀敘述的視角突然轉換為第一人稱直接所見的生活情景，若幹微小片段的穿插凝聚了太多精神，然後在叫喊聲裏釋放開來，真是妙極了。大人和孩子之間界限模糊。隻是小朋友們到哪裏都用跑的，氣喘籲籲看得好疲憊。