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8.0/10 讀完莫泊桑的羊脂球，再次重溫此片才發現，片中的羊脂球可比莫泊桑中的羊脂球幸福多了。

侯麥的電影真的是自成一派，大談《純粹理性批判》還不讓人覺得掉書袋的，也隻有法國電影了，實名羨慕仿佛永遠在休假和談戀愛的法國人。電影嘮嘮叨叨回回轉轉看似缺失劇情，卻留下來希望和想象，一如春天孕育著新生機一樣。尤其是各種微小的煩惱和憂慮，對春心萌動的懷疑和向往，對巧合的陰謀論與釋懷，對人性的曲解和開懷。最後的主題其實還是相信二字罷了。

後世西部片的範本，裏程碑之作。首次使用實景拍攝，馬車追逐槍戰戲在今天看來仍然精彩絕倫，高難度的高速和全景鏡頭、跳馬越軸、低機位仰拍。9個人物塑造得有血有肉，鮮活立體，重重矛盾衝突加上馬車密閉空間，全片張力十足。夜景布光。省略決鬥場麵。室內戲的封閉式構圖和對縱深的運用。（8.5/10）

侯麥並非話癆，句句推在劇情上。空境每每不超三秒，攝像機幾乎從不移動，柔和的剪輯切近完全為自然的行動和語言服務——就算有強大的思考工具，人還是捉摸不清自己想說什麽，相信什麽，情感仍然讓人困惑。用藝術（上來就三個狠畫，鋼琴曲）和哲學（康德，維特根斯坦的照片，柏拉圖舉例）耗盡偉大，凸顯人類麵對堆積的瑣碎和愛情的渺小與無助。“但是今晚，我有一種孩子氣的不耐煩，什麽事都不想做……我不期待任何事，或任何人……我等著時間流逝，長夜過去，太陽升起”——侯麥矜持的浪漫，講到我心坎裏去。對了，還有侯麥的吻，都是那麽輕，了無前因後果，但是就覺得是吻在自己身上，有一陣綿軟。“侯麥感”之縮影。（悲劇之典型：natasha和eva各有對錯，父親和jeanne的判斷精確理智，然而愛無法分析，精確的判斷麵臨少女的淚也全無作用-人破，思存）

人與人總是讓。疏離，寂寞，與城市的霓虹與喧囂那麽近卻那麽遠。墨鏡王早期真是才華橫溢。