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直截明了的女性主義作品，不知道是不是後來像末路狂花那樣描述兩位女性友誼電影的開端？在短岬村的共情和克萊奧的男凝後，瓦爾達嚐試更明確表達女性主義是什麽和不是什麽，女性有墮胎權也有生育權，可以以家庭為主也可以以事業為重，有自由選擇的基礎而不被外界劃清並固化定義；跟電影名一樣，可以唱可以不唱。簡單來說女性主義就是人文主義，以女性為中心也即以人為中心。電影裏伊朗男人說女主想要的是烏托邦，影片最後女生生活的那個小團體，也確實成了蘇格拉底那個「每個人都是每個孩子的父母」的烏托邦。瓦爾達這類主題過於鮮明直給的電影更像她後期的紀錄片，不管在那個年代還是現在都需要直白的女性主義表達，瓦奶奶永不退潮。

倒推呈現推理（先告訴你犯罪過程和凶手）果然看久了會有點膩🤔🤔🤔 看來「想知道到底誰是凶手」還是最正統最經久不衰的懸念… 女主角每次都要當麵confront凶手也是把我嚇鼠

被迫害妄想未免太過脆弱，隱喻波蘭宿命是否想太多，原來前房客是男的，為啥都說英語，阿佳妮戲份好少，

中化西本，本土化太困難了吧

由“上一個故事的結尾”開局，就預示了一個相仿的終點。一切鋪墊、衝突都導向觀眾早已知曉的結局，大大削弱了故事的未知性，同時也放大了“異化”的處處滲透及不可抵抗。脆弱、格格不入，波蘭斯基仿佛本色出演，毫無保留地展現著早年經曆的內心焦慮和恐慌。戲劇般的打光，分不清譫妄還是現實的混亂，經典黑色電影。阿佳妮如此造型真是讓人認不出…