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對權力話語的反抗，征用的是老莊哲學，以“無為無知”，來對抗教條主義：今後不要抄書，連字典也不要抄。這就不隻反意識形態了，有點絕聖棄智的意思。當然了，孩子王自己是沒頓悟到這一層的，他是在無為的自然與壓抑的環境、有知與無知的兩難裏，不得其解，不得出路，如同對鏡自照時，兩個撕裂的自我。什麽也反抗不了，隻能在“山裏有座廟”的話軲轆裏打轉，這是那一代人深陷曆史循環論的寫照。隻好堵氣似的，放一把野火，把一切燒掉。 關於影像造境，與接受的關係，李翰祥說的在理：“如果觀眾跟著畫麵的靜止而入了戲，跟戲中人的喜、怒、哀、樂起了共鳴，當然是好，否則靜、定、安之後，入了睡眠狀態可不大好。”“導演和攝影師刻意求工，每個鏡頭都想使觀眾永誌不忘，但觀眾們太注意畫麵，反把戲忘得一幹二淨。”說出了很多悶片的症結所在。

看了前幾集，尤其是劉少奇被按著拜堂，那種家裏歡天喜地，自己感覺去上墳的心態，很能體會。 然後對話和細節有點跳，尤其家庭背景的人物們的對話，比起地主，感覺隻是換了身衣服，內在還是偏古代宮廷。。。

那段特殊時期教育斷層的悲哀，個人前途和時代背景都如同那團濃霧，看不到出路

H.O.T解散後，有一段時間喜歡過J.T.L。然後上了大學，身邊有同學喜歡東方神起。但是這樣的愛情，太夢幻，太不真實。

很有意思，但差點味兒，電影過於隱秘的私人情感讓我祝摸不透，對教育落後的小山村，人們對知識的渴望，對知青的刻畫，真是真實又壓抑的讓我喘不過氣，顧長衛陳凱歌偏愛的固定機位和遠景也真是教科書般案例。 PS主演像葛優