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這就是過去與未來都從工廠生出來的生活，拋棄從頭部開始，最後剩一塊兒磚，敲碎情書裏對締結愛情關係的癡心。最後一戶釘子尚有一通電話，那頭是從未出現又無所不在的決策者。

Inverted crucifixion

三部看完，隻能說東北就是一部色情片和懸疑片

海影第一場｜金棕櫚三號廳，觀眾比預期多。對於《薄荷糖》，集體觀影反削弱其質感。幸運之處在於此次小廳放映且並未有特殊格式，還保留了李氏些許自私的不凝練。相比後期作，《薄》的表達固然顯得包袱過重、表達欲外溢。得意之處在於，新人李稚氣未脫的文學性。他也罕見地做到了——影片的倒敘僅僅是情緒性的；或者說，本就不存在所謂一種“敘事指認的坐標軸”和以此為根據的象限。現實時空是一種指意的虛構，影像則完全沒有必要以之為參考。若仍在“時空性”的法則中解釋，李的分段時間卡顯然不是出於無意-或許是並非設計的，此片的情緒和人物感則完全是反對影片形式上的時空邏輯而讓此片呈現出難得的特色。李作為導演的功夫在於他調校演員的詩學——薛景求在《薄荷糖》中貢獻的是韓國電影二十世紀的總結陳詞，在之後他再也沒有達到《薄》中的高度。

看了好多冰山探險的，一般都是為了別人，自己割斷繩子。這部是為了自己，割斷別人的繩子。 前者令人感動和尊敬，後者也完全可以理解。 這些探險，我總是心底無限向往，可是大概不會去做，體能和專業知識都太缺乏了。。。