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小時候看的，大概劇情已經記不清了。不過這部劇挺多美女的說

和紀錄片式的經驗拚貼不同，構成記憶的素材本身不是紀錄式的，也是經過潛意識編排過的，也就是已經被回憶機製處理過的狀態，這是雷乃追求的效果，於是有片中對阿爾及利亞戰爭片段的引用，就是為了和影片本身的記憶式處理形成對比，所以剪輯要跳脫物理時空的規則，化作心理記憶的時空——不是情節自身呈現出演繹，而是記憶本身編排了情節。 不同的是，這次仍舊處理的不僅是一對個體的親密關係，是多對個體，或者說一個小群體的集體回憶，在曆史視角下的多人的回憶經驗交織的體驗，當然結局一如既往“悲觀”，跳不出記憶的痛苦。

李尋歡做探花，這名字誰跟著誰風雅俊朗起來？好像俊朗的男人都喜歡做探花啊，林如海啊、顧惜朝啊

誌村喬的表演已經很像《亂》的仲代達矢了。黑澤明喜歡把原本應當高潮迭起的“動”的部分，用相對的“靜”來表現。仿佛一顆悲憫的心，在靜靜旁觀。黑爺是喜歡講道理的，他覺得電影應該簡單易懂，而且生動有趣。我喜歡黑爺，正是因為他的這種坦蕩，不故弄玄虛。“道理”不會因為你講得深奧就加深了價值，“道理”是要讓人們接受的。中井朝一的攝影無可挑剔，早期黑爺的最愛。

還好了，也沒有反應的那麽差啊。