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喜歡這種形式的電影，國內把粵劇拍成電影，卡拉克斯把音樂劇改編成電影，打破舞台裝置的局限性，特效跟剪輯更容易讓觀眾沉浸於劇情，缺點就是戲劇衝突不夠，最重要貫穿劇情的歌沒有一首特別抓人耳朵的，但是創意很好，希望多一些舞台劇往電影方向拍

畢竟是一位引領了最俗拍照手勢的偉人。要想有腔調，褲腰帶要高！

Adam Driver很努力但並不適合這部電影，自大又自毀的角色，以及求求了，別讓他唱歌。

期待到死去活來的一部電影。。最愛的導演最愛的題材。。熟悉的英倫味道。。精彩到窒息的表演。。不出意外狗爹今年奧斯卡絕對強勢登頂！！唯一缺點就是狗爹的丘吉爾太強勢。。除了喬治六世和政敵。。其他配角幾乎零存在感。。Joe Wright終於回歸本質不玩花哨的了。。最後的演講可以載入史冊！！

本質上是一場導演和觀眾對於舞台主權的爭奪。“Stop bowing!” Ann之死是奪權，謀殺Conductor是鎮壓，Annette自覺則是觀眾的複辟。關於電影介質，卡拉克斯陷入了究竟是操縱觀眾還是被觀眾凝視的悖論——厭倦於臣服觀眾，於是妄圖獨裁舞台；然而觀眾不凝視，作者表達無意義。於是告別了抽離於木偶的安妮特，麵對自由於歌劇偽情緒的觀眾，受困於介質/桎梏的作者呢喃：“Stop watching me”，然後不得不接受凝視。盡管如此，導演在舞台的“光榮革命”中依舊對觀眾保持了最大的親近與愛。作為觀眾必須承認導演成功了，第一遍看時完全動彈不得，同時在連貫反複的詠歎中也留有必要的缺口。當困頓和掙紮被具化成電影，反倒精致瑰麗得無以複加。