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島嶼的煎熬變成了對觀眾的考驗，這個核試驗危機的故事拍得太冗長了，而且全靠對話在撐，有種意味不明之感，為最後夢幻半小時加上一星。

關於生活和婚姻的見解還是發人深思，這樣一出鬧劇反而比較有意思。

雖然在其他電影裏也有過類似情節了，但這個片依然持續影響我的生活觀念。蕾雅的父親，一個哲學教授，一生最大的樂趣是閱讀，收藏書籍，臨了卻是神經衰退，視覺衰退，當被決定送去養老院，那一屋的書籍，收藏的鐵皮車模，小刀——那些自己一生鍾愛不已的藏品，怎麽處理，成了其他人的“累贅”，雖然有女兒蕾雅幫著聯係父親的學生，把藏書分別送人，但這跟藏者本人已經沒關係了——如果他還有這方麵的知覺的話，甚至是他的痛。這類片持續對我的生活觀念影響是：不要執著於物。活在當下，該吃吃該喝喝，能睡睡。也有人跟我探討過，說收藏這些物件的時候已經快樂過了，不是也很好嗎，當然，收藏的過程是快樂的，但以我以往收藏東西的心得，越是積東西有快樂，就越會有：“以後這些東西我看不到了，遲早我會失去它們，別人會怎麽處理”的憂慮。這是雙刃劍。

最強代筆 都是夫妻無所謂啦 打打女拳爽一爽是吧。

9.9/10 #NYFF 電影名：Pacification = Pacific + Fiction ~ Patrifaction，一種虛構與太平洋上的“石化”或“僵直”狀態。塞拉並未輕取近年來極富人氣的“去中心化”視角，而是將目光匯集在太平洋島嶼，並以此“重中心化”：構建多重力量在此周旋的，卻粘稠的狀態，將地緣重置為虛構的中心。但所展示的機動性是有限的，正印證著“後資本主義”或“晚期資本主義”的狀態：曆史的終結或時間的永恒。那些迫切的威脅(核試驗)，傳統的地貌，和監視行動都陷入原地打轉和自我循環，最後找尋的無謂是飲酒作歡和虛妄淪陷，且塞拉的表達依然是貼附於“身體”的感官性的。未曾被親昵觸碰的海水，起飛又落地的飛機，模糊的海天邊緣，被叢林遮掩的視線，一切都被漩渦般的力量匯聚於島嶼中心，並在震蕩與起伏中喘息。