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多處引用了波德萊爾的詩歌，其中還講了一段波德萊爾的軼事。當年他瘋狂的愛上一位女性，先是寫匿名信，後是署名信，多年之後，終於將這個女子娶到手，第二天，他寫了一封分手信給她。

開頭一直讓我想到蔡明亮，同樣緩慢，同樣清冷，周遭事物的喧鬧都無法將觀眾從慢、輕、冷中抽離。拿《愛情萬歲》來比，這兩部的主角都處在無所適從之中，但不同的是《愛情萬歲》的男主是心中隱約有方向，隻是不願或不幹走，而本片女主是深陷未知的痛苦，在生活中迷離。後來在未解本片的表達之後，我試圖講錯就錯，用《愛情萬歲》中的空虛寂寞，理解女主腦中的聲音，卻這兩者似乎在相互催生:空洞會造成個人的迷離，無由來的奇怪聲音不免製造空虛。而後麵女主與男人的對話，又使人一頭霧水，或許這正是一種與女主共同迷惘的混亂無序

為啥故意把動作搞這麽僵硬啊

看來我還是對阿彼察邦無感，或許它更像是一種實驗，利用聲音跟記憶連結，開啟一段尋找記憶的旅程，聲音的設計確實很有想法，特別是最後屋內那場戲，完全利用聲音來拓展現實與想象的空間，還有窗外雨打芭蕉也很有意思，然而解密之後仍然看不懂，或許是另一種形式的《降臨》，但沒有對我口味。7.3

作為嘟嘟的腦殘粉，追著看了好多節目，博物奇妙夜是最近的驚喜。真好奇一個人是怎麽能做到懂得那麽多，又不顯得枯燥呆板呢？