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除了新現實主義開山這個名頭以外，其實羅西裏尼運用了很多好萊塢學院派的拍攝技法，包括但不限於情節劇式的鏡頭語言和“最後一分鍾營救”全片幾乎所有正麵人物都有戲劇性的反轉：警察掏槍送情報、頑劣的孩童是抵抗組織、神父從嬉鬧中出現在悲劇中結束。影片還有一大價值體現在一些街景和日常的片段是羅西裏尼在戰時偷拍的新聞素材，最終這些素材成了新現實主義的重要組成部分。新現實主義不等同於現實。主義的背後是民族尊嚴的覺醒，是對白色電話片或政治宣傳片的反抗，勝利屬於全體人民。

我裝作老成，人人就傳言我老成。我假裝是個懶漢，人人就謠傳我是懶惰蟲。我假裝不會寫小說，人們就謠傳我不會寫。我偽裝成騙子，人們就說我是個騙子。我充闊，人人以為我是闊佬。我故作冷淡，人人說我是個無情的家夥。然而，當我真的痛苦萬分，不由得呻吟時，人人卻認為我在無病呻吟。 太可怕了，這簡直是恐怖片啊！人言可畏，正義小將屬實哈批，👶🏻也很可怕。。🐶🐶死的時候淚目了，後麵直接被嚇哭了woc

看完三部，導演和編劇真的嚴謹的在callback。 回到未來的最後是書寫未來。

看的過程不免會聯想起《大開眼界》。幾乎一樣的主題和表達，但這部《白日美人》作為著名的情色電影，導演很好地把握住了該類型的精髓（少即是多），並借以與色情區分——大段的留白給予觀眾更多的想象空間，同時現實與想象的交織更是極具表現力。女主角在美豔的外表背後更是抖S與抖M的結合。

第一部羅西裏尼。費裏尼編劇。將“共產黨人不畏法西斯而頑強抗爭”政治符號化題材還原得細膩、多層次，真是刷新了我的認識。戰爭的惡是否否定了宗教的力量？比法西斯還堅強的敵人是否策反了其血統的高貴及戰爭意義？戰爭對政治、宗教、人都發出了拷問。結尾那群孩童視為傾向性。PS:國語配音版太渣了！