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早泄的少年英雄，米洛斯拿起剪刀哢嚓一樣像廣告一樣，笨拙地可愛。無處不在的性符號，印章，沙發裂口。投炸彈的高潮處，軍官聽性的細節聽得入迷，非常非常捷克式的荒謬與消解，兩兩對撞互相抵消，隻剩巨大的悖論

80年代分水嶺前的開放氛圍下拍的抗戰影片絕唱。雖然細節已經模糊，但記憶裏全局結構、戰鬥細節、人物塑造都可圈可點。當然技術層麵還有諸多缺陷，比如擬聲，戰鬥場景的剪輯等等，當年沒錢沒眼界嘛！而且電影頻道的版本好像刪減了不少戰鬥鏡頭，比如拚刺刀，使全片又褪色不少。但這幾十年來不是“神劇”的用心之作寥寥無幾。近日找片源帶娃重溫一遍，然而娃們不太欣賞，畢竟審美提高太多了。

怎麽說呢？像是一個笨笨的好學的學生的作品。有些鏡頭極美。有些情節很尬。

三種可能的命運，遇貴而升，遭暴則反，見愛而歸。法國成為永遠無法抵達的應許之地。 開篇的成長經曆用第一人稱視角快速帶過，迷人的影像和音樂，短短五六分鍾就準備好未來三種不同機遇的伏筆。火車站、飛機場，本身就是連接不同目的地的交通樞紐，用作命運的分叉點和交匯點最合適不過。

女性群像。女導演來拍女性處境與女性意識，還是很靈的。 女性的複雜性在於其迂回，與男性簡單的直接表達不同：戰戰兢兢的步姿、接吻前的轉身、獨自流淚——這些細節盡管平常，但確是女性獨特性所在。 電影裏每個女性的具體處境不盡相同，但實際在宏大層麵上又一致，就像奇奇在水上看到的超現實畫麵一樣，維納斯被困在水邊，在一座破舊的房子裏，忙著懷孕、生養，此房是誰造？男性在影片中大部分時候不在場，但又能時時刻刻感受到他們的在場，他們造成了太多的苦痛。大姨某種程度上也是“陽具女人”，是菲勒斯的凝聚，但如果能拆解出她自身的痛苦，會賦予電影更複雜的麵向。最喜歡最後的長鏡頭，公交車上，她們各自想著心事，仿佛要一直顛簸下去。她們在苦熬。 不過故事上總感覺差口氣，不知道是不是刪減的緣故。尤其是外婆那裏，點到即止是不夠的。