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嶄新的形式探索，魔幻現實的色彩

楚原的攝影和布景風格簡直是為古龍的劇本量身打造 最後反轉看多了已經大概猜到，同樣被財富與虛名腐蝕了心智的大boss。 一個人，一把刀，從海角到天涯。衣錦還鄉的時候，門庭依舊，人麵全非。 傳說中穿個麻袋都很帥的男人 古怪離奇，裝神弄鬼的一眾小boss 娘炮顧冠忠。。。

#Mulan2022#啥也不想說。。。

四位導演都是台灣影壇早期的大師級人物，白景瑞是台灣商業片的奠基性人物，更是台灣第一位電影藝術博士，李行所開創的“健康寫實主義”為台灣電影進行了第一次革新，胡金銓則是華人武俠電影中的翹楚，李翰祥更是清宮風月片的大家，這四位的聚合促就了本片的獨特地位。白景瑞的《喜》在形式上是最有創新性，無對白、電子樂、誇張化的演出製造了獨特的黑色幽默風格。胡金銓的《怒》最有中國氣質，相比於其他導演的棚內置景，他的客棧化顯得更真實，京劇鼓點配樂的使用即決定了節奏又構造了剪接方式，表演也有中國戲曲的味道，對白更是符合江湖風貌。李行的《哀》符合他一貫的電影風格，女子的決絕獻身終感動七尺莽漢，異常戲劇化的文本仿佛又讓人看到了《秋決》。李翰祥的《樂》最有趣，也最適合結尾，聊齋故事，平凡人間，但淘洗出的確是為善最樂。

節奏和剪輯像《周末時光》，但很明顯又是一部馬可伯格風格的電影。曖昧粘連的情感融化在最簡單的鏡頭和隻言片語裏，大段的窺視視角滿足私人的窺淫欲，性的張力表現在鏡頭的張力。但總體而言是失望的，可能《夏威夷》在我心裏地位太高，因此無論是《跆拳道》還是新作《金發男子》都讓我覺得是在不斷地重複，鮮有驚喜之處。