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與人物保持一定的距離，直到日記部分才進入。無目的和動力的拳擊，因會長生病等外部事件，促使自我尋找到運動的意義。三宅唱或許追求的就是平靜水麵的一縷波紋，看似不曾變化，實則有所波動。聽障者的身體感知也未成為主體，後半段蜻蜓點水，聲音的節奏有所助力。膠片質感能在大銀幕看就好了！疫情如實進入電影，日本電影總能及時記錄時代變化。總體來說，可能是期待過高。

沒想到馬特爾仍在求變，不同於之前作品中虛焦讓人物與環境處於一種曖昧的關係，這一次完全是把人物困在環境之中，前後看似風格有些不同卻仍有一脈相承的體驗而無割裂感，可以感受到人物想要逃離卻不能掙脫出來的無力感以及曆經時間困於曆史中的存在困境。

導演在這部描寫社會底層人物的電影中比較全麵地表達了其對生死、對眾多社會問題的關注與思考。

7.2 攝影漂亮，音效豐富，典型的高端悶片，想起隔壁《安樂鄉》。

我已經很久沒看到過如此令人感動的影像和劇本了，從母親亂七八糟的拍照水平就開始想哭了，通過攝影媒介來凝視惠子的時刻，她從這裏獲得的愛不比會聽會說的正常人少。從細微構建出來的真實時空和感知，做這個邊緣人，抗拒被凝視的頑固內核，那拳擊就是一記響亮的回擊-開荒行為，自謀生路。通過凝視惠子，我不再凝視她，她那些遲鈍的受挫的不願說話的反應，很像人在異域生活，聽不懂講不通，即使生長於斯也沒有故鄉，都是他者。實在體驗和精神內核就是你的信念，外界被壓縮成了無數個動作捕捉和聲音，編織成每天的聲波節奏，就在此處，站在當下這個moment裏四兩撥千斤，她被彌補了，我也被她彌補了🩹，眼淚噗噗在掉，信女惠子! Keikoさん、ありがとうございます。 *16mm的東京和音效太美了