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溫情脈脈的公路片。高倉健和倍賞千惠子的時代。如果這片現在來拍肯定會拍成小清新了。

因為疫情察覺病情，卻做不到共情。因為離職想起離婚，卻忘不掉離人。大樓外的藍色防水布，擋得住雨水，擋不住眼淚。牛排館的超豪華音響，聽得見優雅，聽不見憂傷。火災和水淹一同降臨，似乎過去和現在總是水火不容。父愛和母愛一並消失，仿佛愛情和婚姻永遠無法共存。表麵平靜的人，卻在瀑布的重壓下求生。對比《陽光普照》，鍾孟宏做了減法，但收效甚微，正片的力道甚至不如預告片的一半。以疫情為切入點，劃破中產婚姻的防水布，捉出一條奄奄一息的蛇：“為什麽我要去承受你們的爛婚姻？為什麽是我？！”隨著女兒的一聲聲質問，父親蜷縮在畫右的角落裏，像一隻不敢大聲鳴叫的蟬。用空間與色彩承接人物情緒的呈現與交替，再將母女的主觀體驗做一個置換，這些都是非常笨拙的東西，而且零散。瀑布的轟鳴聲隻存在於賈靜雯呆滯的臉上，和觀眾之間隔著群山。

山田洋次的電影，總是那麽溫暖、質樸和清新。東方的公路片，平淡中尋找失落的愛~

為啥是《德州電鋸殺人狂》呢？緹威斯特不是個擅於解構的作者，本片對他而言似乎...太複雜了，在導演對素材的渴望下影像因之顯得無比愚蠢

兩個我不喜歡的演員成就了這部不知所雲的大爛片！